Les 4ème Contre-Victoires de la Musique 2017 – Les résultats

C’est après une nouvelle soirée chargée en rebondissements et en émotions que l’ensemble des contre-victoires de cette quatrième édition a été décerné.

Ci-dessous le récapitulatif complet des prix.

Encore bravo à tous les artistes !

Et à l’année prochaine…

Artiste masculin

Artiste féminine

Chanson originale

Album révélation

Révélation scène

  • Minou avec leur énorme prestation au Point Ephémère !

Album de chansons

Album rock

Album de musiques urbaines

Album de musiques du monde

Album de musiques électroniques ou dance

  • Statea de Murcof et Vanessa Wagner

Concert ou spectacle musical

Clip

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SOHN – Rennen

Rennen qui se traduit par « Courir » en Allemand est un de ces titres d’album qui colle parfaitement à la peau de son ouvrage. On pourrait facilement après toutes les aventures traversées au cours de l’écoute se retrouver essoufflé à la fin.

Au cœur de ses dix titres francs, SOHN en appelle aux chantres de la soul, du gospel et de tout ce qui a tendance à groover sur des claviers bruts et nocturnes. 

Rien d’étonnant quand on sait qu’il s’est retranché dans une demeure isolée au nord de la Californie, pour suer sang et eau toutes les nuits sur ce qui compose ce nouveau disque.

Un disque dans une tour d’ivoire impressionnante et presque étourdissante Still Waters, comme un coup dans le ventre long à digérer. 

Une oeuvre dure et abandonnée qui nous confrontent a la solitude, à sa violence amère et crue comme ces symphonies que l’on retrouve dans la force tempétueuse des grands monuments de la musique classique.

SOHN  nous livre une thébaïde sauvage et agressive, exilée et mélancolique Harbour

C’est un opus ineffablement personnel qui pourrait en effrayer plus d’un. 

Ne fuyez pas, plongez-y !

 

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Notre entretien avec Rover

« Démanteler un disque et vendre la musique en dichotomisant tout sur internet enlève une grande part d’imaginaire »

Alors qu’il enchaine les dates de sa tournée relative à Let It Glow son deuxième album, Rover s’est arrêté quelques instants pour nous parler de ces moments particuliers devant le public, de son amour de l’analogique, du format album et de son année 2017.

Pour les parisiens, sachez qu’il se produira le lundi 27/02/2017 dans la magnifique salle Pleyel, inutile de vous dire qu’on y sera !

(c) portrait par Delphine Ghosarossian

Vous êtes au milieu de votre tournée, comment ça se passe jusqu’à présent ?

Rover : Super ! J’ai du m’arrêter pendant deux trois mois à cause d’une blessure, je me suis cassé le genou, mais la tournée est encore plus jouissive que celle du premier disque. J’ai appris à savourer encore plus l’instant présent. Il y a des choses qui ont tendance à nous passer devant lors d’une première tournée, à nous échapper et on se rend compte avec le recul et le temps qui passe que peut-être on aurait du les savourer plus parce que ça donne de l’énergie pour assumer et affronter des moments plus durs. Là, c’est moins le cas, j’ai un plaisir réel et à 100% d’aller sur scène malgré cette blessure, mais c’est anecdotique parce que j’ai repris la tournée. Je me rends compte que c’est tous ces petits moments ajoutés qui font qu’à la fois le métier de musicien en live se passe bien et est agréable. Ca récompense aussi les moments de travail solitaire. Il y a un effet saisonnier en fait, il y a l’hiver où on écrit, le printemps où on va en studio et l’été où on joue. Il y a un truc très logique et j’en avais pas forcément conscience sur le premier disque. Mais là la tournée me le rend au centuple.

Sur votre site internet il est indiqué que vous avez déjà fait plus de 200 concerts…

C’est vrai. Ce n’est pas pour lui faire sa publicité mais c’est important d’en parler parce que ce sont des gens qui travaillent dans l’ombre, j’ai surtout un tourneur qui est très compétent, qui est très efficace et très sympathique d’ailleurs. C’est W Spectacle aussi chez Wagram. C’est un travail vraiment en collaboration avec lui, cibler les bonnes salles, cibler le public, les régions de France et à l’étranger, il peut aussi trouver plein de dates si le spectacle se passe bien. Tout ça se passe très bien, je travaille avec lui depuis le début et ça porte ses fruits. Ce qui fait des tournées très denses. Pour moi, plus il y a de concerts, plus je suis heureux. Il n’y a pas plus belle récompense que d’aller jouer dans des lieux différents tous les soirs et d’arriver tous les matins dans un lieu différent, d’installer ses instruments, rencontrer un public qui réagit différemment en fonction des morceaux, en fonction du lieu où on joue, parfois en plein air, dans des arènes…

Est-ce qu’il y a des lieux que vous retenez particulièrement ?

Il y en a beaucoup. C’est souvent les lieux auxquels on ne s’attend pas, et qui sont un peu hors schéma. On a eu la chance, je dis « on » pour inclure l’équipe technique, de jouer dans des lieux un peu atypiques comme des églises, ou des festivals en plein air, des bars en sous-sol. Ce n’est pas forcément des lieux propices aux concerts mais on s’adapte.

Sur les deux albums, il y a eu une vraie brochette d’endroits atypiques qui me laissent de très beaux souvenirs. C’est une réelle formation pour apprendre. Où ayant rouler sa bosse dans des lieux où il a fallu s’adapter au son, au public, on arrive, quand il y a un problème technique, ou une surprise durant le spectacle, à retrouver ses marques et à retomber sur ses pieds, sur son pied (rires).

Vous allez être à la Salle Pleyel le 27 février 2017, est-ce une date particulière ?

Oui, c’est très symbolique, c’est une scène un peu rêvée pour moi. J’ai eu la chance de la découvrir en faisant la première partie de Aaron il y a quelques années. C’est un de mes plus beaux souvenirs. J’ai joué seul à la guitare en première partie, c’est un des souvenirs les plus intimidants, mais dans le bon sens. C’était avant qu’elle soit refaite. Je sais que le catalogue s’est ouvert, avec une palette de musique qui s’est élargie. Je suis très ému d’y jouer, parce que j’ai de bons souvenirs de cette salle et je trouve qu’elle a une élégance qui impose le respect. Pour moi c’est très important quand je vais faire de la musique de respecter la musique, le lieu et les gens et avoir une part d’arrogance par moments. Le rock’n roll c’est une arrogance élégante. Et ce lieu va s’y prêter. Je sais qu’il y a des concerts qui peuvent m’angoisser, que j’appréhende, là, je sais que j’ai vraiment hâte d’y être.

Vous êtes en pleine tournée, est-ce que ça vous laisse le temps de travailler sur le prochain album ?

C’est assez compliqué pour moi d’écrire sur la route. J’emmagasine plein d’idées, des morceaux de musique, des bribes, des suites d’accords, des paroles, c’est très fouillis. Je note ça dans des calepins, j’enregistre sur un dictaphone. Il n’y a pas de chanson entière qui sorte, il m’est impossible de m’abandonner complètement à l’écriture en tournée. Je suis toujours à l’affut, dans une autre phase de travail qui est l’expression scénique.

Pour moi l’écriture d’un disque demande de la solitude dans un lieu dans lequel j’ai mes repaires, avec des objets fétiches ou non, où j’ai presque inconsciemment des horaires de bureau. Ca ne veut pas dire que je m’arrête à 22h00, mais j’aime travailler très très tôt le matin et très tard le soir, faire de grosses coupures dans la journée. J’écoute mon corps, son cycle naturel. Donc sur la route c’est très compliqué pour moi.

C’est une véritable retraite dont vous avez besoin pour écrire ?

C’est maladif. Je suis un vrai ours solitaire quand j’écris mes disques. Je parle très peu, j’écoute souvent les mêmes disques, et je relis des livres que j’aime. Il y a quelque chose de très confortable, je me love dans un environnement assez rassurant, même si ça peut être dans une ville étrangère. Mais le lieu au sens propre, les 5m2 ou les 20m2 autour de moi sont précieux pour écrire une chanson.

(c) portrait par Delphine Ghosarossian

Vous êtes un homme de voyage, à travers vos concerts, mais aussi parce que vous avez vécu à New-York, Beyrouth, Berlin. Comment ces voyages influencent ou ont influencé votre musique ?

Avec le recul, j’en parle mieux aujourd’hui. C’est indéniable que le voyage déforme la jeunesse, plutôt que forme la jeunesse. Déforme la manière de voire les choses, mais dans le bon sens. Ca a une énorme influence sur la manière d’écrire les morceaux, d’entreprendre son projet artistique, d’aimer son propre pays. Je n’ai jamais tant aimé la France que quand je l’ai quittée. Ca ne veut pas dire que j’étais malheureux à Beyrouth ou aux Etats-Unis, mais ça reste mon pays natal, ça reste un pays que j’aime particulièrement, qui est très important dans mon équilibre, surtout la région de la Bretagne. Un pays dont je suis fier.

Et tous ces voyages sont digérés d’une certaine façon, ils transpirent dans les morceaux. Comment ? Ca je l’ignore. Je pense qu’il y a une certaine forme d’audace. Aller voyager c’est aussi se frotter à une autre culture, c’est apprendre à être silencieux, à observer les gens vivre, se fondre dans un groupe dans un mécanisme de vie en société. C’est ma manière de voyager, il faut faire « low profile », on se fait discret, on observe et c’est fascinant de sentir que tout à coup on a des réflexes qui sont liés à la vie locale. C’est ce qui me plait. Et revenir chez soi, dans son pays avec cet apprentissage sur le terrain, après avoir été dérouté complètement de ses réflexes, de ses habitudes, d’une certaine forme de confort, c’est une richesse incroyable. Je souhaite que beaucoup de jeunes et de moins jeunes puissent voyager. C’est un luxe, j’en suis conscient, j’avais un papa qui voyageait beaucoup parce qu’il travaillait chez Air France et il nous a emmené dans ses bagages. J’ai donc pris goût au voyage très vite, très jeune et ça ne me quitte plus.

Vous êtes assez attaché au format album, avec la digitalisation, je ne sais pas s’il va perdurer encore longtemps…

Je me battrais ! C’est comme dire à un peintre « vous êtes attaché au format toile plutôt que de peindre sur un programme Apple. » J’avais dit ça dans une interview « ce n’est pas parce qu’il y a des Mac Do, qu’on ne peut plus aller dans un bon restaurant. » Pour moi un album c’est l’œuvre, j’y suis très attaché. Je consomme la musique en album, j’aime l’objet, j’aime la corrélation entre les titres, l’effet levier qu’il y a eu dans le choix artistique de mettre ce titre avant celui-ci, la cohérence. Démanteler un disque et vendre la musique en dichotomisant tout sur internet enlève une grande part d’imaginaire. Je ne suis pas un vieux réac’ pour autant, chacun fait vraiment comme il veut. La musique a besoin du support album. Si ça disparaît, je garderais mes disques.

Vous êtes aussi attaché à l’analogique.

Oui, je suis mal barré dans les années à venir (rires) ! Oui, je suis très attaché à l’analogique. Je ne parle pas au nom des autres parce que l’ordinateur est un outil vraiment extraordinaire qui me fascine aussi, je ne m’interdis pas un jour de faire un album numérique, mais en tout cas pour ces chansons je ne voyais pas l’enregistrement autrement. C’était une manière de chanter, une manière d’interpréter, des vraies photographies d’un instant « t » avec les défauts. C’est s’assumer, assumer les moments de faiblesse dans une prise compenser par un autre instrument et ça crée une musique très vivante, pleine de défaut et tellement charmante.

Vous trouvez encore des studios analogiques ?

Oui, il y a encore quelques fadas qui entretiennent ces vieux studios. Notamment où j’ai enregistré qui est le studio Kerwax en Bretagne. C’est un illuminé qui a un studio. On remonte très loin dans le temps en rentrant dans ces lieux. C’est une bénédiction d’avoir encore des lieux comme ça pour faire des disques parce que ça va peut-être disparaître. Mais bon, j’ai espoir qu’il y ait d’autres fadas qui prennent le relais.

(c) portrait par Delphine Ghosarossian

Vous avez aussi signé une BO pour le film Tonnerre, c’est un travail différent d’écrire une musique de film ?

On est au service d’un réalisateur avant tout. On n’est pas en train de se placer, on ne fait pas un clip, on n’est pas en train d’illustrer de l’image. Il y a un juste milieu, une fenêtre de tir à trouver pour que la musique ne soit pas trop présente à l’image et que cela devienne un clip ou trop timide et que ça n’ait aucun sens d’avoir de la musique. Le spectateur devant le film ne doit pas forcément aller chercher la musique, elle doit être juste très naturelle ou non, mais c’est le réalisateur qui décide, on se met à son service artistiquement. C’est assez fascinant à faire pour son égo, pas le mauvais égo, mais l’égo d’artiste, de compositeur, où on fait un disque à son image, où on maitrise tout. Là, il faut écouter quelqu’un qui avec son jargon de non musicien nous explique « je vois cette couleur, je vois de l’orange. » Il faut alors proposer beaucoup de choses. Il faut être très prolifique. Le résultat final est assez jouissif parce qu’on oublie que c’est sa musique et on regarde le film. Si c’est réussi on est porté. En l’occurrence, Tonnerre c’était un film assez minimaliste dans la musique. Elle intervenait à des endroits très précis. C’était un choix qu’on avait fait avec Guillaume Brac le réalisateur. Je suis assez fier, parce que c’est pas facile un film avec très peu de musique, mais quand elle vient on l’entend tout de suite. On se dit « tient il n’y a pas eu de musique pendant un quart d’heure ». Il faut qu’elle vienne avec sa plus belle lumière. Je ne sais pas si j’y suis parvenu, mais ça m’a plu.

Vous avez été nommé deux fois aux Victoires de la musique, vous êtes sensibles aux récompenses ?

Si je les avais eu ça aurait été bien (rires) Mais je ne les ai pas eu… J’y suis sensible ?… secrètement oui je pense. Je n’aimerais pas mentir là-dessus et dire « on s’en fiche, on ne fait pas ça pour ça. » Evidemment qu’on ne fait pas ça pour ça, mais il n’empêche qu’il y a une forme de fierté quelque part qui n’est pas que personnelle, mais qui récompense une équipe, tous les gens qui travaillent autour d’un disque. Alors bien sûr on est le porte parole, on va recevoir un prix, ce qui n’a pas été mon cas. Mais j’ai été nommé, moi qui sors un peu de nul part. J’ai mes chansons, un label a cru en moi, j’ai pas de pied dans le milieu et je ne fais pas forcément une musique qui été prédestinée à une exposition très médiatique qui est la télévision. En tout cas, je n’avais pas ça en tête au moment d’écrire les chansons. Je fonctionne toujours au plaisir, c’est très égoïste, et ça peut paraître un peu bizarre, mais c’est la seule façon que j’ai trouvée pour ne pas me lasser des chansons.

J’ai pris ces nominations avec beaucoup de joies, je me suis surpris à être heureux de faire partie d’une sorte de famille musicale, d’être reconnu par se pairs, et puis d’être médiatisé. Ce serait encore une fois hypocrite de dire « tout ça on s’en fout. » Non, passer à la télévision, c’est malgré tout une vraie chance pour un projet indépendant comme ça. Ca ouvre des portes dans d’autres salles, ça touche un autre public. L’air de rien, il y a un pouvoir de la télévision et cette cérémonie l’a permis. Il ne s’agit pas de courir après ça, mais quand ça vient il ne faut certainement pas cracher dessus parce que c’est une chance. En toute simplicité, je suis venu, on m’a demandé de jouer un titre, et j’en garde un super souvenir.

Je sais qu’il y a d’autres artistes qui n’aiment pas du tout ces cérémonies, à chaque fois on en discute et on ne tombe pas d’accord. Je leur dis que c’est plus simple que ça je pense. On vient, on chante notre chanson, que tu gagnes ou tu perdes c’est une chance.

Que peut-on vous souhaiter pour 2017 ?

Euh, que peut-on me souhaiter pour 2017 ?… Que je puisse prendre autant de plaisir dans mon métier… Moins de pépins physique, ce serait bien aussi… 2017 va être une belle année, elle va être longue, dans le bon sens du terme, musicalement. Je me connais je ne vais pas prendre de vacances après la fin de la tournée qui arrive cet été. Je vais tout de suite embrayer sur l’écriture, ça me démange. C’est donc une année pivot où je vais finir la tournée et commencer l’écriture d’un nouveau disque. Ca va être une grande balance, intéressante. J’aime bien ces années pivots.

Merci beaucoup

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The XX – I See You

« Nous nous sommes installés dans un studio de Reykjavik. Nous avons fait quelques Road-Trips dans la nature en écoutant les radios Islandais qui passaient principalement de la pop mainstream. Idem aux Etats-Unis, où nous avons roulé pendant 3 jours entre Seattle et Los-Angeles à écouter la FM avant d’enregistrer à nouveau. Chacune de ces sessions s’est transformée en session d’écriture, d’expérimentation et d’exploration »

Avec un tel processus de création, ce nouvel opus de The XX appelait déjà grandement au rêve et a l’évasion avant même la première écoute.

Qu’il est bon ainsi de constater qu’après tout ces voyages, ces paysages traversés, nos trois Anglais n’en ont pas perdus leurs repaires, leurs empreintes.

Il y a toujours ces vibrantes notions d’espace, de respirations, de silences justes, de simplicité habitée.

La fantastique mélancolie de Test Me, la house vaporeusement catchy de Dangerous, les notes de guitare brumeuses de I Dare You, la profondeur gracile de Performance sont tout autant d’éléments prodigieusement mûris par le trio et offert comme un présent infiniment touchant.

Une offrande, comme un miroir vers ce que le groupe a toujours été, mais avant tout un reflet de leur public, partie intégrante de leur univers, un postulat gracieusement mis en valeur avec la pochette miroir d’un I See You adressé a leur assemblée.

En ce début d’année 2017 I See You est un disque qui donne l’espoir beau, et cela serait mentir d’affirmer que nous n’en avons pas besoin. Nous avons cruellement besoin de la beauté magique et saisissante de I See You.

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Lou Tavano – L’Artiste

Sorti il y a près d’un an, en mars 2016, le premier album de Lou Tavano est une très belle surprise qui ne s’estompe pas avec les jours qui passent. Elle s’inscrit dans cette nouvelle scène française passionnante et très talentueuse qui souffle un vent frais sur le jazz. Chantant en français, en anglais, Lou Tavano invite l’intimité, le swing, la douceur, l’élégance dans ses chansons écrites à quatre mains avec Alexey Asantcheeff pianiste et compagnon.

Ci-dessous le morceau L’Artiste en live à l’Ecoutille. Le son n’est pas très bon, mais le pétillant, le groove imparable de ce morceau en français est intacte !

 

La version album

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Michelle Gurevich – First Six Months of Love

Pour son quatrième album, Michelle Gurevich lève le masque de Chinawoman, pour apparaitre sous son nom propre. Par contre, elle n’a pas troqué son style, sa façon d’enregistrer ses disques « from her bedroom » pour y conserver cette intimité si unique dans ses chansons.

Entre une boite à rythme minimaliste, un synthé au son dépressif, quelques notes de guitares qu’on croirait tiré d’un duel de western, la voix nocturne de Michelle Gurevich fait pleuvoir des gouttes de velours rouge d’amour désespéré sur la ville. Pour ouvrir son album New Decadence il n’y a pas mieux !

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Notre entretien avec Julien & Guillaume fondateurs de GUESTME

« Avec GUESTME on achète une pochette surprise avec une sélection de beaux concerts, on ne sait précisément à l’avance ce qu’il y a dedans mais on a la couleur musicale »

Mais quelle bonne idée ont eu Julien et Guillaume en créant GUESTME ! Il est dorénavant possible (à Paris pour le moment), pour 33 euros par mois (ou 60 euros par mois en duo), d’assister à des concerts, à des soirées sans compter !

Faisant le choix d’une ligne éditoriale misant sur la qualité, la découverte mais aussi sur des artistes de notoriété, GUESTME est une réponse formidable aux nouveaux usages par abonnement et aux problématiques de « last minute » du spectacle vivant.

Nous avons rencontré Guillaume et Julien pour évoquer avec eux leur parcours, la création de la start-up en un temps record, leurs challenges et le future de cette belle aventure…

POUVEZ-VOUS VOUS PRÉSENTER, JULIEN, GUILLAUME, CRÉATEURS DE GUESTME?

Julien : J’ai commencé à travailler fin des années 90s, début 2000 chez des fournisseurs d’accès Internet en tant qu’ingénieur système puis je suis arrivé au développement web. J’ai créé le site Parisbouge.com en 2001, ça fait donc un peu plus de 15 ans, j’y ai fait toute la programmation. J’ai appris à gérer une société, à la développer, à suivre les tendances, à avoir ce petit coté entrepreneur. Ca m’a amené aussi à la production d’évènements pendant pas mal d’années, liés à Parisbouge.com et à sa base d’utilisateurs. J’ai organisé pas mal de soirées. Et puis ensuite GUESTME, on a parlé du projet il y a pratiquement un an et ça fait 8 mois qu’on bosse dessus et 3 mois que l’offre est lancée.

Guillaume : Avec Julien, on est cousins, on se connaît depuis toujours, on a même eu un groupe de rock, on faisait des reprises de Placebo et de Stone Temple Pilots, on était bien contents, par contre les artistes qu’on reprenait peut-être pas (rires). J’ai toujours voulu bosser dans la musique. J’ai commencé chez Universal Music où j’ai bossé pendant 7 ans. L’industrie musicale a commencé à tanguer un peu avec l’arrivée du digital et je trouvais que les réponses apportées n’étaient pas tout à fait satisfaisantes. Ca m’a intrigué, j’ai voulu expérimenter le digital, je suis parti vivre au Canada. Là, j’ai eu la possibilité de basculer plus facilement dans le digital, un secteur assez différent. Je me suis retrouvé sur des problématiques Social Media pour un gros portail web. Quand je suis revenu en France en 2009, c’était des compétences assez recherchées, notamment en agence. J’ai passé 5 ans chez We Are Social qui est une agence de conseil en social media et digital, où j’étais directeur général adjoint. C’était une super aventure, car quand j’ai commencé on était 10, quand je suis reparti on était 100, c’était une croissance super chouette à vivre, sur un poste très transverse. Et il y a eu l’idée de GUESTME, je suis allé voir Julien parce que je pense qu’on a des compétences assez complémentaires, il avait le réseau « soirée » et moi plus le réseau « disque » et plus traditionnel. Julien c’est aussi une denrée rare quand on est une start-up, c’est un CTO qui est mobilisé et super investi d’emblée. C’est très volatil aujourd’hui comme expertise à garder, ce sont des profils qui sont super recherchés, il y a toujours des start-ups qui lèvent plus vites qui sont plus attractives. C’est clair que le fait d’avoir quelqu’un qui soit un gros bosseur et hyper mobilisé, investi dans le projet ça fait une sécurité tech avec moi, plus la brique marketing com’, on était assez complémentaires. Tout s’imbrique très très bien, et l’idée lui a plu.

COMMENT A GERMÉ L’IDÉE ?

Guillaume : L’idée, c’est un mélange de chose. On arpentait beaucoup les concerts, et d’un coté on ne comprenait pas pourquoi certains artistes, pas des nouveaux venus, n’arrivaient pas à remplir des salles, et de l’autre, il y a des gens qui ont envi d’aller plus en concert, le temps est un frein, mais le frein principal et quand même l’argent. Chaque soir il y a 40% des salles qui ne sont pas remplies, c’est qu’il y a quelque part un problème. On s’est demandé comment on pouvait résoudre ça. En regardant de plus près on a vu que les usages sur la réservation de billets étaient beaucoup en train d’évoluer et se concentrer sur deux moments clés qui étaient soit très en amont sur des artistes à fan base vraiment très investie où les billets sont vendus deux minutes seulement après leur mise en vente, et puis tout le reste où ça peut devenir compliqué jusqu’à la date pour arriver à vendre tous les billets, avec une accélération ou pas dans les tous derniers jours. C’est là où ça devient le nerf de la guerre, c’est un moment hyper important. On s’est dit comment on peut intervenir plus spécifiquement sur ce moment là et se poser comme une alternative et résoudre un double problème : d’un coté l’utilisateur qui a envi de découvrir des choses et qui ne le fait peut-être pas parce qu’il doit choisir et de l’autre coté des gens qui vivent dans l’industrie musicale qui souffrent parce que les salles ne sont pas suffisamment remplies sur une partie importante de l’offre.

Il y a 40 artistes qui représentent plus de 50% de la billetterie, c’est hyper concentré. Alors qu’une offre pléthorique existe et que les artistes jouent dans des salles partiellement remplies. On voudrait contribuer à résoudre ce problème.

QUELLES ONT ÉTÉ LES DIFFICULTÉS DANS LA MISE EN OEUVRE DE VOTRE PROJET ?

Julien : Je pense que ce qui est le plus compliqué aujourd’hui c’est le coté très éclaté du marché. Il y a énormément de producteurs, c’est donc beaucoup de contacts, beaucoup de gens à rencontrer. Ca nous a pris beaucoup de temps au début, plusieurs mois à ne faire que des rendez-vous avec les prods, à leur expliquer le projet et les convaincre. La vente de billets c’était le seul moyen d’aller à un événement et là on arrive sur un nouveau modèle.

Je pense que les gens de la production de live ont vu ce qu’il s’était passé il y a quinze ans avec le changement de l’achat du disque au streaming sous formule d’abonnement. Ils savent que ça ne s’est pas forcément bien passé avec le disque. De nombreux partenaires nous ont dit oui directement.Ils ont adhéré au projet. Ils ont tout de suite vu un intérêt, parce que ça colle vraiment à leur public aussi, un public souvent jeune habitué, à ce genre de formule.

Guillaume : Ils font le même constat que nous sur l’évolution des usages. Je pense qu’ils comprennent qu’il y a quelque chose qui se passe maintenant et qu’il faut que quelque chose change aujourd’hui. Je rejoins Julien, je pense que l’évangélisation est le gros de notre sujet. Je pense qu’on est rassurant de part notre background et notre sérieux. On a quand même monté GUESTME en à peine 6 mois : l’offre a été montée, on a proposé plus d’une centaine d’événements en un peu plus de deux mois.

QUI SONT VOS PARTENAIRES, LES SALLES, LES TOURNEURS, LES LABELS ?

Julien : A Paris, la plupart des salles ne produisent pas leurs concerts, ou en produisent une petite partie. C’est beaucoup de producteurs qui louent des salles ou éventuellement des co-productions. Nos premiers partenaires ça a été les salles. C’est aujourd’hui beaucoup les producteurs.

Guillaume : 80% sont des prods aujourd’hui, 10% des salles et 10% des labels.

Julien : Cela nous a permis, en trois mois, d’annoncer des concerts dans près de 40 salles.

Guillaume : On a fait des toutes petites salles jusqu’à l’Accor Hotel Arena. On a un spectre assez large. Après, notre vrai cœur ce sont des salles de type La Cigale, Elysée Montmartre, La Maroquinerie, etc. Entre 500 et 1500 personnes.

DANS LES ARTISTES QUE VOUS PROPOSEZ IL Y A UN CHOIX ÉDITORIAL ?

Guillaume : C’est ça. C’est super important pour nous, pour nos utilisateurs et pour nos partenaires de ne pas devenir un aspirateur de tout ce qui ne remplit pas. Notre idée c’est de proposer des concerts qui soient complets aussi. Ce qui est intéressant avec GUESTME c’est que si les concerts sont complets, nous on remet dans le circuit, à J-3, des places pour ces évènements. Ca a une valeur perçue hyper importante.

COMMENT FAITES-VOUS ?

Guillaume : C’est parce qu’on a discuté très tôt avec nos partenaires et qu’on s’est mis d’accord sur des places.

On est vraiment dans cette logique où on identifie. On est déjà aujourd’hui à regarder les concerts de Juillet, on planifie, on définit les artistes qu’on aimerait avoir, ensuite on rentre en discussion avec nos partenaires et on sécurise le plus tôt possible des places pour ces concerts là. On ne veut pas tomber dans le coté, on aspire tout et devenir comme un déstockeur en ligne, la valeur perçue ne serait pas bonne. Les gens paient un abonnement, il y a un certain niveau d’exigence légitime. C’est aussi important par rapport aux artistes, qu’ils se retrouvent au milieu d’un catalogue élégant selon notre jugement subjectif, en tout cas avec une couleur musicale qui est clairement identifiée.

QUELLE EST CETTE COULEUR MUSICALE ?

Guillaume : Sur la partie concert c’est pop-rock indé, c’est du Les Inrocks, Magic et autres… En musique électronique c’est plutôt de gros noms de club, pas forcément ceux qui trustent le haut des charts, mais des artistes plutôt branchés de musique électronique. L’idée c’est que quelqu’un qui prend le catalogue GUESTME, trouve des artistes qui ont soit une notoriété, soit une crédibilité ou un statut intéressant d’artiste en devenir, mais de qualité, selon notre appréciation subjective.

AUJOURD’HUI VOTRE OFFRE S’ÉTEND À PARIS ? RÉGION PARISIENNE ?

Julien : Pour le moment on travaille exclusivement sur Paris…

IL Y A UNE VOLONTÉ D’ÉTENDRE LE MODÈLE À D’AUTRES VILLES, À D’AUTRES PAYS ?

Julien : L’idée c’est de l’étendre à d’autres villes, à d’autres pays aussi. En fait, pour proposer une offre avec un volume intéressant, quand on est sur un abonnement, il faut qu’il y ait beaucoup d’évènements et de façon assez régulière pour ne pas avoir des trous dans l’agenda. Donc forcément on réfléchit à d’autres grandes villes.

Et d’autres univers musicaux aussi, on va tester aussi une offre pop, avec des artistes un peu plus grand public.

L’idée c’est d’autres villes et d’autres catégories musicales. On nous a déjà demandé des infos sur des offres métal, par exemple.

Guillaume : On ne s’interdit rien, on pourrait avoir une offre classique, une offre jazz, une offre musiques urbaines… Aujourd’hui on a un laboratoire qui est Paris, qui est regardé, avec une offre assez conséquente. Ca nous permet de travailler et de comprendre les usages et valider ce qu’on imagine. Puis de l’étendre horizontalement et verticalement. On trouve la bonne recette et après on la déploie.

Julien : Aujourd’hui on est une start-up, une start-up c’est une société qui essaie plein de choses, qui change tout le temps, pour trouver la bonne façon de faire. Là on s’y approche, on a fait des petits changements depuis le début, mais on est en train de peaufiner.

Guillaume : On est très à l’écoute de ce que le marché nous renvoie, ce que nos utilisateurs nous renvoient, ce que nos partenaires attendent. On va essayer d’ajuster le modèle le plus juste possible. Entre l’idée qu’on a de sa start-up qu’on fantasme un peu et se confronter à une réalité qui est totalement différente, il faut être hyper flexible pour pouvoir s’adapter.

QUELLES GENRES D’ADAPTATIONS VOUS AVEZ FAITS ?

Guillaume : Des trucs tout bêtes, beaucoup dans l’ergonomie du site par exemple. Le modèle était au départ de proposer à J-2 les concerts, on s’est rendu compte que J-2 c’était trop court pour faire savoir qu’on a des places, et c’est trop court pour notre partenaire parce qu’ils ont les noms des gens trop tard, pour la gestion des billets c’est compliqué. On a ajusté ça à J-3.

On était aussi parti la fleur au fusil en se disant on va faire comme Netflix qui est un benchmark hyper évident et une best practice incontestable. Aujourd’hui quand on a une marque qui sort de terre, que personne ne connaît, on ne peut pas le faire. Les gens ont besoin de savoir où ils mettent les pieds. Plus le temps avance, plus on est capable de leur raconter ce qu’on a proposé comme artistes, ça rassure. Comme on ne peut pas donner de visibilité très lointaine, avec notre logique de last minute, tout notre boulot c’est de rassurer sur ce qui a eu, pour montrer qu’il y a un choix, de la qualité.. Et on écoute beaucoup les retours utilisateurs : quand ça fait 3, 4, 5, 6 fois, 10 fois qu’on vous pose la même question, ça veut dire qu’il y a un nœud quelque part qu’il faut qu’on défasse. La chance qu’on a c’est que Julien est aussi CTO de la boite et a donc le pouvoir de réajuster le site, en une nuit c’était fait. Et on mesure tout de suite les effets.

QUE PEUT-ON VOUS SOUHAITER POUR 2017 ?

Julien : Que ça continue comme ça a démarré, qu’on puisse continuer à avoir de nouveaux partenaires. On n’a pas encore rencontré tout le monde, ça prend du temps, il y a encore des gens qu’on a envie de voir qui ont de beaux artistes, on a hâte de pouvoir les rencontrer.

Guillaume : L’idée est de devenir un réflexe, à la fois pour les utilisateurs et pour nos partenaires. On est en train de construire une audience qui est très ciblée de passionnés de musique qui a une valeur. Etre capable aussi que cette valeur soit perçue par nos partenaires. Notre promesse c’est de faire venir des gens qui aiment la musique, qui sont investis par le propos. Ce ne sont pas des gens qui ont gagné un concours et ne savent pas ce qu’ils font là Nous, on a la promesse, pas tant de faire du remplissage, mais plutôt de faire venir la bonne personne devant le bon artiste. L’idée c’est d’arriver à inculquer ça à nos partenaires.

Après on a une roadmap, sur laquelle on a plein de partenariats stratégiques qu’on va développer.

IL Y A DES OBJECTIFS D’ABONNEMENTS, DE PARTENARIATS ?

Guillaume : Pour les abonnés, on a un objectif de plusieurs centaines d’abonnés avant la fin de l’année. On travaille dessus, sur nos stats pour arriver là, en se donnant les moyens. Continuer à avancer, avoir des partenaires financiers qui viennent nous accompagner dans le développement de ce projet.

On est là pour accompagner des usages. On est convaincu qu’on ne peut pas aller contre ces usages. Dire que demain ils seront majoritaires et vont représenter le gros de la consommation des spectacles c’est encore incertain, mais c’est une tendance qui est importante. Il y a quelque chose à faire à cet instant là, sur le last minute. Il faut le prendre en compte et monter une offre qui soit optimale, qui satisfasse les gens qui produisent, qui ont besoin de gagner de l’argent avec leurs spectacles, et les boites comme nous qui répondent à des usages de gens passionnés de musique qui vivent un peu différemment aujourd’hui. Pour quelqu’un de 25 ans aujourd’hui, se projeter jusqu’à samedi prochain c’est un peu angoissant, par contre ce soir il se dit qu’il sortirait bien et trouverait bien un petit concert. On lui en recommande un via GUESTME, il sera content de s’y rendre.

GUESTME EST PLUTÔT UN OUTIL DE DÉCOUVERTE OU DE CONFIRMATION ?

Guillaume : Il y a les deux. Le cœur de notre offre c’est aussi de proposer des artistes installés, qui affichent complet, et qui donnent de la valeur à l’offre et de l’intérêt à l’abonnement.

Julien : Avec GUESTME on achète une pochette surprise avec une sélection de beaux concerts, on ne sait précisément à l’avance ce qu’il y a dedans mais on a la couleur musicale. Aujourd’hui les gens y vont 4, 5, 6 fois par mois ce qui est déjà très bien et rentabilise largement leur abonnement. Certains nous ont dit « avant je choisissais mes concerts, maintenant que je suis abonné, je choisis un peu moins, je vois d’autres choses que je n’avais pas forcément prévues, mais je suis content, ça me va très bien. Je choisis moins, mais j’y vais et ça me plait ».

Guillaume : C’est un peu la logique de Netflix, pour revenir à ce cas là, offrir un catalogue qui n’est pas exhaustif, par exemple si on veut voir Game Of Thrones, ce n’est pas sur Netflix, par contre il y a d’autres séries qui sont phares et d’autres séries qui sont des découvertes. On est un peu dans cette logique là.

Julien : L’algorithme de recommandation va être surtout utile sur les artistes à découvrir. Chose importante, le choix est laissé à l’abonné de connecter ses plateformes de streaming ou sociales. Il peut tout à fait décider de ne pas le faire.

SI VOUS AVEZ AIMÉ TELS ARTISTES, ON VOUS RECOMMANDE CELUI-LÀ…

Julien : Oui, et même sur la logique du push. Par exemple, on sait que vous ne sortez pas la semaine, on va plus vous solliciter à aller voir des événements le week-end. Vous ne sortez jamais le week-end, vous faites plutôt des concerts en début de semaineOn pourra utiliser la géolocalisation : il y a un artiste qui passe pas loin de chez vous, pas loin de votre bureau, on vous le recommandera. Toute la partie algorithmique c’est quelque chose qui se fait sur la durée et du volume. Aujourd’hui on est trop « jeunes », et on n’a pas le volume suffisant pour pouvoir traiter pleinement le potentiel de la data.

Guillaume : L’idée c’est d’être hyper ciblé parce que ça a une valeur pour l’utilisateur et une valeur pour l’artiste qui va être en face de lui. Si vous êtes arrivés jusqu’à lui à ce moment là ce n’est pas par hasard. Vous êtes allés sur GUESTME, cet artiste ressemble à des choses que vous aimez, vous aurez peut-être envie d’acheter le disque en sortant, de prendre des billets la prochaine fois qui joue dans une plus grosse salle pour être sûr d’aller le revoir… C’est de la dentelle qu’on est en train de mettre en place. On va être hyper précis pour qu’il y ait une vraie valeur ajoutée.

Julien : Ca nous permet aussi de connaître les usages de nos abonnés et en connaissant leurs usages, on est capable de construire une offre la plus adaptée à ce qu’attendent nos utilisateurs. Aujourd’hui les producteurs programment des artistes sans forcément savoir s’ils vont remplir ou pas. Ce sont des paris. Nous, avec notre plateforme et la techno on va essayer de rendre ces paris les moins risqués possibles pour eux.

MERCI !

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Dolores Haze – Reaching Placebo

Girl band explosif en provenance de Stockholm (Suède) Dolores Haze tire son nom de l’héroïne de 12 ans du roman Lolita de Vladimir Nabokov, et son énergie de ses quatre membres répondant aux doux noms de Groovy Nickz (chant et basse), Groovy Fuck (guitare), Lucky Lollo (guitare), Foxy Sagz (batterie).

DesTop(c) musical enveloppé dans une esthétique post-punk aux touches grunges, Dolores Haze débouche tous vos conduits auditifs à grands coups de riffs bien gras, de caisses claires explosives et de basses intenses, et bien sûr on aime ça !

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Lescop – Dérangé

Echo, le second album de Lescop sorti en octobre 2016 comporte de très beaux titres David Palmer, L, Echo, mais c’est le titre Dérangé dévoilé en amont, en mai, qui a totalement hanté mon année 2016. Une chanson qui résonne fort avec notre époque, aussi troublante que nos comportements, l’histoire finalement très quotidienne d’un « garçon dérangé », ou de nous-même quand au milieu d’inconnus, nous arpentons le monde en mode robot, le visage serré.

Sa voix chaude dépose délicatement le texte froid sur une musique de claviers et boite à rythmes pour en faire une oeuvre tout à fait singulière et envoutante. 

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The Avalanches – Because I’m Me

Après un énorme succès en 2000 avec Since I Left You, les australiens The Avalanches sont de retour en 2016 avec un second album euphorisant Wildflower dans lequel ils passent du rap à la pop à l’électronique aussi habilement et facilement qu’un politicien retourne sa veste (surtout en ces temps de primaires…). 

Notons parmi les 22 titres proposés, deux tueries incontournables : l’enchantant Because I’m Me et le fou fou fou Frankie Sinatra.

 

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Hope Sandoval And The Warm Inventions – Liquid Lady

L’année 2016 a aussi vu un nouvel album de Hope Sandoval And The Warm Inventions, leur 3ème en 16 ans ! Ce duo, formé de l’américaine Hope Sandoval qu’on avait croisé en 2010 auprès de Massive Attack et de l’irlandais Colm Ó Cíosóig entre autre fondateur de My Bloody Valentine, nous offre un magnifique album flottant dans une ambiance folk apaisante et fluide, comme une île florissante isolée du stress du reste du monde.

Liquid Lady conclut à merveille Until The Hunter, avec ses longs solos de guitares aux distorsions planantes. Il ne reste plus qu’à se lover dans une chaise longue et profiter…

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Yucca – Johnny pour la vie

Ils nous le prouvent une nouvelle fois, Yucca (ex : Les Yuccas, Yucca Velux) est un groupe à l’aise partout, dans tous les styles. C’est sur l’océan très populaire de la variété française qu’ils naviguent dans leur EP Johnny pour la vie sorti en octobre 2016. Six titres malicieux, gorgés de fraicheur et tellement d’amour qu’on semble y voir comme un hommage aux grands figures du genre tels que France Gall, Michel Berger et compagnie…

Allez, c’est encore les fêtes, on ressort la chemise en jean et on ne se prive pas de cette gourmandise délicieuse !

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Sarathy Korwar – Day to Day

Dans la série « les albums 2016 qui nous ont été conseillés, qui nous ont touchés et qu’il ne faut pas louper »…

Né aux Etats-Unis, Sarathy Korwar a grandi en Inde. Son premier album sorti en Juillet 2016 sur le label Ninja Tune conjugue au présent jazz, musique électronique et musique folklorique traditionnelle de la communauté Sidi en Inde. Un voyage hors de nos sentiers battus particulièrement réussi.

Dans le communiqué de presse, il indique ainsi : 

« Le disque parle de la façon dont nous vivons, individuellement et collectivement, au quotidien, les tâches et les rituels quotidiens qui nous rassemblent. C’est une célébration du trivial et du banal ». Les rag quilts colorés que les Sidis fabriquent à la main en utilisant des tissus de récupération est une métaphore parfaite pour le disque : « les femmes Sidis font des collages impressionnants à partir de chiffons de tous les jours, c’est comme ça que je vois mon album ».

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